奔腾咆哮的黄河一路向东，至晋陕峡谷之壶口而由宽变窄，又跌宕而下，形成落差巨大、飞流直泻、远近轰鸣而又水雾弥漫的壶口瀑布奇观。千百年来，诗人用诗句吟咏它，画家用丹青描绘它，其着眼点，大抵总离不开一个“水”字。也就是说，人们都在着意于表现黄河壶口的流动之美。
　　江山代有才人出，而今才子出平阳。这个才子，就是身负民盟中央画院副院长之职的画家李军。在我的印象中，李军原来是以画花鸟出名的，他笔下的葡萄于玲珑之外，略带秋霜之寒意，他笔下的牡丹五色缤纷而又清纯典雅，后来偶涉山水，他也是起笔不凡，追求的是大山水的境界。或许是因缘际会，或许是上天的启示，几年前他又把目光转向了黄河壶口，这一转，就转出了一片艺术新天地，转出了广受赞誉的冰雪壶口系列作品。
　　李军曾无数次在壶口瀑布旁边伫立和沉思，他的思想和眼光总是独到的。他吟咏着“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的壮丽诗句，心知许多人都在表现“奔流”之势上下尽了功夫，而对冰封雪冻的凝固的壶口，却鲜有着力去表现的。殊不知，流动是一种美，凝固也是一种美，何者更美，全在于你如何去发掘，如何去表现。
　　在李军的笔下，壶口瀑布出人意料地呈现出静止之美，或者说是静穆之美。严冬的壶口，黄河水多数在冰下流动，凛冽的寒风，飘飞的大雪，让壶口成了冰雪的世界。冰凌、冰柱、冰块、冰挂、冰洞、冰墙及各种如虎如狮如罴如熊的大自然的冰雕杰作，让李军惊叹不已，沉迷不已。他于冰冻之外，发现了眼前这个冰雪世界的静穆之美，即沉静和肃穆之美。如何表现这种沉静和肃穆？且看选入他作品集中的《冰雪壶口》之作，左右侧的礁石静静地守护着河床，衬托出壶口的沉静，礁石下方似还有浊流在奔涌，反衬出冰雕主体的沉静，天际线被压低，显出冰雕主体的高大，而逐渐叠加、负势而上的冰雕主体，也委实突兀、庄严、神秘，几近佛像之肃穆，让踏入者不敢有半声喧哗。这不就是人们在评论古希腊雕像时所感叹的“单纯的崇高和静穆的伟大”吗？其实在中国绘画史中的大师们的作品，如王维的《雪溪图》，巨然的《雪图》，李成的《群峰霁雪图》，范宽的《雪山萧寺图》等，也都具有这种“单纯的高贵和静穆的伟大”，天才们的心灵都是相通的。当然，李军还只是行走在向大师们学习的路途中，他在作品中表现出了对“单纯的高贵和静穆的伟大”的有意识的追求，这已经是十分难得了。
　　李军还喜欢从李白气势磅礴的诗歌中寻找灵感。吟诵着“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”等诗句，他笔下的冰雪壶口也具有了气势恢弘之美。借助雄强之笔，描绘雄伟之姿，尽取连绵之势，一鼓而下龙城，便是他表现气势恢弘之美的奥秘。如他所作《黄河之水天上来》和《黄河瀑布天上来》，就都是气象宏大、气势夺人，让人们看到了黄河在奔腾时势不可挡、在凝固时也夺人魂魄的不凡气势。北宋郭熙父子在《林泉高致》里就曾写道：“远望之以取其势，近看之以取其质。”时移而事异，其理一也。一幅画作失去了气势，还奢谈什么征服人心呢？
　　李军笔下的冰雪壶口已经形成了一种模式，这种模式又时时处处在变化之中，而所有的变化都可归结为笔墨的变化，归结为笔墨的变化之美、灵动之美。历来画冰之法，大抵是勾勒线条以状其形，填充色墨以丰满其血肉，皴擦以明其肌理，用明暗法显其凹凸、增强其立体感，此外还要以渲染烘托气氛，以累积叠加兼夸张之法以增加气势。如此等等，不一而足。李军深谙谢赫“六法”中的“骨法用笔”，而且他能不拘于成法，追求常变常新的笔墨意趣。描绘壶口之冰雕群像，他多用刚劲之直线，然转折处亦有圆润委婉之曲线，亦刚亦柔；黑石、红霞、浊浪与白冰，既有饱和色，也有过渡色，浓淡相宜；冰块、冰山、冰阵，既有强化之处，也有裁剪之妙，取舍有度。他获奖的立轴作品《壶口冬韵》，以纵向构图，写出了冰雪壶口的局部之美，从近处的冰挂冰洞，到位于景区的河床河岸和远处的天空，构思奇特，笔触灵动，墨色鲜活，无一僵硬或呆板之处，表现力可谓丰富多样，极尽变化之美。
　　有人说，我们正处在一个崇尚色彩的时代，老子云五色可以乱目，其实，五色也可以养目。李军的冰雪壶口，就突出了色彩之美。观者欣赏他所作的《壶口冬韵》和《盛世中华》等，就会有如赴色彩盛宴之感觉。湛蓝的天空作背景，让人感到天高地迥，夕阳晚照的天空，既温暖，又有些许苍凉。黄河的主色调是浊黄，结冰之后是黄白相间，在大块大块的由黄白二色组成的冰雪世界里，你自然会顿生庄严与圣洁之情愫。一场纷纷的大雪过后，画面又转换为纯白之色，仿佛是要让纷扰的心灵接受一次黄河的洗礼。而夹岸的黝黑色石壁，又显示出黄河的凝重、沉稳和坚固。正是在黄白蓝红黑的相互组合和交替运用中，冰雪壶口既鲜亮又纯正、既优雅又凝重的色彩特征得到了完美再现，并对人们产生了强烈而持久的视觉冲击力。
　　一幅好的画作，最终是以意境取胜的，马远的《十二水图》，齐白石的《蛙声十里出山泉》，莫不如此。李军营造的冰雪壶口，也以意境的博大、神奇、深邃、悠远而让人心向往之。所谓博大，是说作者能够以开阔的视野、全景式的构图，描摹出傲立于天地之间的冰雪壶口的雄姿和气魄，展现出了母亲河的宽阔胸怀；所谓神奇，是说作者另辟蹊径，由画水转为画冰，并将冰雪壶口画得美轮美奂，宛若琼瑶仙境；所谓深邃，是说作者将思想的深沉和情感的火热化成了冰雕的光亮和冷艳，深藏在冰雪形式之下的，是一个华夏赤子对黄河的爱与思考，还有忠贞与信念；所谓悠远，是说作者在写实之外，还在为山河立传，为民族造像，想象丰富，神驰八荒，笔意悠悠，非远弗届。
　　要而言之，李军笔下的冰雪壶口，具有静穆之美、气势之美、灵动之美、色彩之美、意境之美，这五种美最终形成了一种壮美、大美和超凡脱俗的美，从而使李军的冰雪壶口散发出浓郁的唯美气息，具有极高的审美价值。假以时日，相信李军笔下的冰雪壶口会更趋完美，更有冲击力和影响力……李军，一定会走得更远。

李建荣