——品读任勇先生书法之美学追求

　　我与任勇先生是有着近四十年情谊的朋友，任勇先生屡屡带给我意料之外又在情理之中的惊喜。要说意料之外，那是20世纪80年代末与他在法律宣传活动中的一次合作，他代表甲方与我交流，却对美术与平面设计有着独到的感悟。继后又常有文学作品面世，接着是摄影作品、书法作品，甚至还包括北魏文化研究及“大同蓝”歌词作品等。其实对任勇先生来说，这是情理之中的。因为他确实值得称谓为“全才”，值得称谓为“杂家”。这个“杂”，饱含了他作为财经学科科班生，多年来对于文学艺术、社会经济全方位全时空的孜孜不倦的好学追求、博览众界的涵养积淀、气质品味的美学追求，所有这些全然表现在任勇先生近几年的书法创作中。
　　所谓“书法”，我以为“书”是崇尚理念、境界、意象、精神；而“法”则是历练的笔墨、手段、章法在传统意义上的个性。书体以及书体美，是随着文字的演进而形成历史性的变化，更是随着书者的修养、研习，薄发、扬展的。任勇先生书作的美学追求，正是这样“书”与“法”的不断融合与互为创造。
　　任勇先生习字近六十载，尤其以隶书擅长。而隶书在书体发展史上是一大关捩。总体而言，它终结了古文系统，并成为今文系统的开端和主要书体之一。正如卫恒《四体书势》中说：“隶书者，篆之捷也”。分书，也是隶书的一种，它是突出地具有波磔的隶书，盛行于东汉。包世臣的《论书十二绝句（其一）》写道：“程隶原因李篆生、蔡分展足始纵横”。这就道出了汉隶的点画俯冲、波磔分明、颇具展足纵横之势。
　　任勇先生习书应是汉隶。在研习传统法帖之中，他充分突显并扬展了自己的美学追求。他心目中的书体是方直峻拔、势险节短。其作品的线条美是方折、平直；其体势是方整横扁，方有圆之像是其展示的审美效果，而其中显露的骏发是一种峻健奋发之美。
　　任勇先生的笔法风格偏畸于直，行笔峻健，精神发越。行笔多用圆笔中锋，锋芒内敛，显得圆浑流通、纡余宛转，又不乏奋发险峻之意。方整纡展、平直纵横、屈伸自如又是一种“中庸”的美学追求。
　　任勇先生的书体充满了一波三折的波势，平直中颇具曲线美，横向中充满开张之势。书体的横向律动分间布白、调匀点画，形成了排迭联翩之美。作品的章法字距宽绰、行距紧窄形成了分意波势和排迭之美。其书体与章法还有创作中求变化，传承中求突破的韵律之美、装饰之美。作品中尤以巨幅《大同赋》最为胜之，布局的均衡，字体的疏密，落笔收笔的秩序，满整敦重的装饰感节奏感尽在眼前，加之落款的随性洒脱，形成满幅的对比与张力。
　　任勇先生书作的美学追求，融汇了文学的厚重，美学的浑然，音乐的律动，摄影的灵性，其艺术面貌拙朴峻厚、不拘成法、洒脱工巧、独表性灵。品味着任勇先生的书作，品读着他书写的“北魏那些事儿”；顿然悟出他所追求的平城文化的精髓：“包容”。艺术多门类的包容，多样性的包容，多流派的包容，自己与自己的包容，个人与他人的包容；无尽的包容不仅使其作品气质升华，更使人的气质亦升华。
　　实可谓“各美其美、美美与共”矣。

张滃

作者简介

　　任勇，中国作家协会会员，中国大众文化学会人才委员会专家评委，山西省作家协会全委会委员，大同市作协名誉主席。曾担任大同市书法家协会副主席、摄影家副主席多年，长期从事各种文学、书法和摄影创作，出版、发表作品200万余字。