2020年，当我按下筹编《梁志宏文集续编》的启动键，实为年逾古稀对平生所爱，所从事的文学事业的一个交待。此番回首与前瞻，比较清醒却也有几分茫然，漫漫诗歌文学之路没有尽头，诗人永远在路上，我似乎像一个朝圣的苦行僧，一直向着缪斯的圣殿执着前行。
　　文以载道明德，诗以言志抒情，一直是中华民族文论与诗学的精髓。诗人应当是时代的弄潮儿和历史的先行者。我在一些创作谈和访谈中有过此类表述，在2014年写的《诗人》中对诗人如是定义：“以祖国为姓名字超越国界的人/以光线为笔点亮人间明媚的人……把人类的良知铸为历史证词的人/与人民在一起灵魂走在前头的人。”
　　我背负诗人的天职，比较清醒地践行着这一理念，在漫漫诗路上留下了一串始则歪斜浅薄，其后还算扎实、可以圈点的足印。《检察长的眼睛》以最早触及反腐惩贪重大主题的姿态获得《诗刊》1981至1982年度优秀作品奖，随后五年我又写了司法、农村、工矿三个系列抒情与叙事交融的百行诗，集结为《红黄绿》出版。在此前后历时三载，我集中创作推出抒情诗集太阳系列三部曲《冶炼太阳》《祝福太阳》《魂系太阳》，叶延滨作序称道“梁诗为从事中国当代诗歌研究的专家提供了一个课题：太阳意象的嬗变与中国新诗的人性复归”。此后我的创作重点向叙事长诗转移，先后出版时代三部曲《爱魂》《山碑》《河颂》，王珂撰评发表于《中国煤炭报》，称《爱魂》是我国第一部煤矿题材叙事长诗，而《山碑》最早书写了当代农民脱贫奔小康的悲壮情怀，《河颂》则展示了时代大背景下引黄入晋的宏阔画卷。期间经三年磨砺、创构四卷万行史诗《华夏创世神歌》，其填补华夏神话史诗的空白及创意性引起了较大反响，吴思敬先生在发表于《人民日报》、综述改革开放40年诗歌成就一文还指出这部诗著的影响。进入21世纪，我又历时数年撰著，于2008年出版长篇自传《太阳下的向日葵：一个正统文人的全息档案》，韩石山、杨占平、郑学诗、王春林等评述这部自传呈现了从“仰面旋转”到“俯首大地”的向日葵人生，是一代知识分子精神历程的写照。上述成果乃我诗文创作的“五大”工程，其艰辛甘苦只有自己知道。当然从艺术层面考量，我的叙事长诗有的尚欠功力，抒情短诗也有不少平庸之作和同质化文本。诗评家霍俊明在一篇综述中指出:“无论诗歌是作为一种个人的遣兴或纯诗层面的修辞练习，还是做一个时代的介入者和思想载力的承担者，一个好诗人必须具备语言能力和思想能力，二者缺一不可。”这两种能力尤其是语言能力，我都存在差距。
　　21世纪第二个十年，或许与我任职太原诗词学会，并与诗人赵少琳组建新诗光线诗社有关，创作重点又回归一度疏离的抒情诗，在诗潮涌动中进一步提升审美认知和艺术水准。诗歌的价值在于对世间万物进行诗意命名，在于对时代潮汐和民众情绪作个性化的审美表达，因而我力求葆有中国精神和现代意识之魂，同时注重现实情怀的审美转换与呈现，注重语言修辞上的出新，努力创作回应时代，叩响灵魂，讲究诗歌艺术品质的作品。也是这十年，我践行吕进教授关于诗体重建的诗学主张，探索与追求以十二行为特征、介乎自由诗与格律体新诗之间的半格律新诗。北京《诗探索》杂志于2017年第4辑刊发了我的18首诗，及《十二行诗创作谈》。同年我携论文《现代汉语“半格律诗”浅论》，参加第六届“华文诗学名家国际论坛”，提出构建一种“定行有约、句式有序、节奏有律、押韵有规（基本押韵）”的现代半格律诗，经大会发言写入了论坛综述。正如前辈诗人公木先生预言，或许将来半格律新诗会成为新诗的主要形态。
　　如果说20世纪80年代和90年代，是我经历诗歌观念嬗变之后，抒情短诗和叙事长诗创作的两次涨潮，那么近十年可称我诗歌创作与活动的又一次浪潮。多节诗《国魂浩荡》获首届全国绿风诗歌奖，短诗《一个盲人来看莲花》《陌生》《妈，我要把你拉在人间》《雨夹雪》《在黄河老牛湾》等十几次入选全国性诗歌年选和排行榜，汇编上述优秀诗作和近期较好作品的诗集《俯首人间》由北岳文艺出版社2018年出版，以此为标志，体现了我抒写时代主潮和个人日常生活与情感两个创作向度，在艺术上仍在开拓新的广阔空间。
　　正如不久前青年诗人吴小虫作评《从向日葵到金银木——梁志宏诗歌的两种极致》，概括我几十年抒写世道人心的轨迹，和“两极书写”创作现象。有些同仁称我是诗坛“常青树”。我感谢师友们的赞誉，多年来恪守一条现实主义创作道路，汲取现代主义表现手法，形成了与时代同行、与民族同魂，具有个人审美特色的创作风貌。晚年我将自己的创作追求归为一种新现实主义，即对传统现实主义注入若干新质，包括致敬英雄也表达平民高光情操的“新崇高”，包括口语叙事抒怀与诗家语交融点睛的“新叙事”等。当然我在自信中也有自知之明，创作上仍存在诸多不足，比如贴近时代过于泥实、手法沿袭传统缺少现代性等。我在学习与反思中力求改进，但毕竟年迈感到力不从心了。
　　几年前我写有一首《诗心》坦陈心声：“如同一块太阳石，沉静，闪烁/蕴含了天地亘古的苍翠；如同一条长河，春波荡漾/源头来自关关雎鸠、汨罗江水。涌动的爱、悲悯、正义、疾恶如仇/这神奇的构造举世无以匹配……我已经历五十春秋涵养与淬炼/仍难以企及那出神入化的高贵。”
　　新诗开启了新的百年历程，诗路漫漫，诗人永远在路上。我体验诗人既是孤独寂静的，也是与有缘人结伴同行的；我既受益于前辈师长提灯指引，也得益于文朋诗友激励指瑕。我同荫丽娟在一篇对话中强调：师生的常态应是互学共进。试看百年新诗，正是在代际传承和创新超越中得到长足发展。新时代新征程将打开文学艺术新的繁荣期。我乐见优秀中青年诗人后浪澎湃走到前头。暮年写作亦可为，更多是一种诗意栖居，是以诗文养心怡情。
　　这次编就的三卷本文集续编，是我2002年出版五卷本文集后，20年来文学作品的精选。《诗歌卷》分三辑，包括主打的自由体新诗、近年探索的十二行半格律体新诗和少量古典诗。《文综卷》也分散文、评论、小说影视三辑，系由最初选编的两卷大量压缩后合二为一，比较庞杂。《众评研究卷》不受年代所限，包括数十位师长友人为我写的序跋、评论、信札，以及研讨会纪要、访谈、对话，并在“附录”中刊有梁志宏文学年表，友人所赠诗词作品及书画存目。
　　原计划将修订与增补后的长篇自传列入续编。王春林教授认为“也许在未来的文学史上，一部《太阳下的向日葵》的存在价值，很可能是要胜却梁志宏诗歌无数的”；作家赵瑜、陈为人也对这部自传的增订本多有期待。由于多种原因未能如愿，只能表示遗憾了。
　　诗人是人世间手捧诗书的行走者，离世之后只凭传世之作行走。想到当年出版五卷本《梁志宏文集》，针对我称绝大部分作品将被时光淹没而发出的浩叹，著名作家孟伟哉先生以长序《将自己交给历史》指点迷津，读之信然，释然。在此我将文集续编，以及未能再版的长篇自传及电视剧文本等一并归档，任由历史潮汐汰选。
　　《诗刊》资深编辑王燕生曾形象地概括我的创作历程：“永远在宿营地吹响出发的晨号。”我没有辜负流逝的岁月，付出过艰辛努力也获得相应回报，也算无愧此生了。
　　年逾古稀创作已然进入尾声，问我何时封笔，去问斜阳青山。（此文为《梁志宏文集续编》之跋，首尾略有删节）

梁志宏