——师国宏新作《纸上田园》序

　　20世纪90年代末期，对文学有着很大热爱的我惊讶地发现，在我工作的太钢，竟然有一个人数众多的文学团体。抱着一份惊喜与崇敬的心情，我忐忑地通过投稿走进他们。那时候，大家都是20多岁的年龄，许多人的写作却已经到了很优秀的水平。我常常捧着那份当时名为《太钢文学》的内部刊物，一篇篇翻阅他们的文字，学习他们的语言风格与谋篇布局，想象着有一天成为他们当中的一员。
　　那时候的这群钢城文学爱好者们，青春，热血，对文学抱着一份纯粹的热爱。加入这个团队不久，我知道了他们每个人的擅长，谁的小说写得好，谁擅长散文，谁独爱诗歌。
　　师国宏，就是当时优秀诗歌写作者当中的一个。
　　但那时候，我们都有一个共同的身份——太钢职工，短暂的文学相聚之后，大家就各自奔赴在自己的工作岗位上。我们工作在一个钢花四溅的环境中，没错，那时候到处可以看到钢花。八小时之内，我们身着统一的工装，穿行在庞大的十里钢城。我们中间，有人炼钢、有人轧钢、有人售钢；从产品的前工序矿山原料，到最后的成品销售，都分布着我们的文学人。这些文学写作者，支撑着太钢一份文学刊物，还有一份报纸的副刊。
　　师国宏与我们当中的大多数一样，外貌一点不像一个钢铁单位职工，他长得斯斯文文的，说话也斯斯文文的。我一直想，在雁门关下出生，从小听着杨家将故事长大的他，身上怎么也应该是有一些侠气的。后来想，师国宏的侠气或许是被诗意覆盖了，只在外表呈现出一副典型的诗人气质。可惜我不会写诗，不知道他在探讨诗歌时是不是充满侠气。
　　因为身处的环境，师国宏最初刊发的阵地也在太钢，这一点从这本书开篇的几篇文章后面备注就可看出来。想来，初入钢城的他从轰隆隆的钢铁中抬头的间隙，在一车皮一车皮的钢铁中穿行而过的瞬间，会忍不住回望家乡，回望书本，回望亲情。一个又一个夜深人静的夜晚，他走出钢筋，走进文字，将心事诉诸笔端，将情感流于纸上。
　　几年前，师国宏就出版过两本诗集，分别是《城市边缘的行吟》与《中年史》。从书名就可窥知他的内心。是啊，一个从雁门关下成长起来的少年，一路走向城市扎下根来，然而无论走多远，内心始终保持着一份乡土的纯净。走向城市之后，乡土与诗歌完成交接，雁门少年便开启了自己的诗意人生，在城市边缘且行且吟，从青年走向中年。写诗的同时，他还写散文、随笔、读书笔记、旅行心得。换句话说，他无论外出，无论读书，无论还乡，无论某种思绪涌上心头，都不会让它们只在脑中一闪而过，而是一定要用文字记录下来。
　　这本书，主要涉及读书、行走，以及故乡与他乡。也因此，他是用一个一个文字，将记忆存储，将时间锁定，将亲情定格。
　　点点滴滴的心绪，汇集而成这些沉甸甸的文字，是他对生活的热爱，对故土的怀念，对人生的感悟，最终形成对文字的信任。
　　师国宏的文字里，家乡风物是有精神的，比如“金秋之后，西北风会愈刮愈劲，吃过酸枣儿的人们都从从容容，任那刀子般的风在脸上刻下岁月的足迹”；亲人是值得被理解与尊重的，比如“父亲的理想没有完全实现，对他而言留下了一生的遗憾，但这绝不是他的错，他已经鞠躬尽瘁，他是一个称职的父亲”；对他喜爱的学者是充满探索与发现之心的，比如他极喜欢谢泳，除了一本不漏读他的书，读他推荐的书，还因意外发现谢泳与自己一样喜欢邓丽君而欣喜不已。多少年过去了，师国宏还是老样子，斯斯文文的，像当初一样，喜欢着书，喜欢着诗。我们偶尔的见面，也大多是在一些诗歌分享会上。
　　作为一名写作者，其实我一直不建议只是将自己多年积攒的零散文字汇集为一本书，我觉得一本书内的文字，还是要有一个统一的体裁与主题，而不是一个综合汇集。这样的集子，大多是为了给自己一个交代，这一点，师国宏在后记中也如此说。国宏让写这篇序时，已经决定了要出版，因此便没有跟他说这些话，但写这些文字时，内心还是有一些小遗憾。
　　然而转念一想，他才人到中年，以后还有更多的时间出版更多的作品。这一本，是他在纸上给自己构筑的一片田园。他把自己形容为“一个隐逸在城市里的农夫，忙里偷闲，懒散地打理着自己文字的田园。”确实，因为工作的压力，他在文字领域一直懒散地前行，历经多年累积出这些点滴文字，也极不容易了。
　　何况，20多年前常常汇聚在一起的那些热血的钢城青年，早已在不锈钢的世界里疏离了文字，师国宏坚持下来且一直有作品出版，值得欣慰。
　　那么，就让他这个“农夫”历经二十多年打理出的这片田园先面世吧。

蒋殊