《太阳很红 小草很青》高海平 著
　　北方文艺出版社
　　该书精选了作者近年来发表的部分作品，内容包括“遍地风流”和“荒腔乱弹”两个单元。“遍地风流”主要是通过对事物与人物的描写，进而生发出对土地、人性以及生命的思考，反映了作者的世界观、人生观和价值观。“荒腔乱弹”是作者对部分文学作品的精彩解读，属于随笔性文字。作者专伺散文三十多年，文笔老到，观点独特，目光老辣，洞若观火。
　　读罢高海平先生新近出版的散文集《太阳很红小草很青》，用一句话概述，可谓“荒腔乱弹不走板，遍地风流逸乡愁”。
　　如果仔细研读高海平的为人和从文经历，这个“板”是桀骜不驯之板，特立独行之板，知难而行之板；这个“愁”是故土难舍之愁，阅世飞思之愁，悲天悯人之愁。板，打得硬邦邦响当当，翠灵灵轻盈盈，时而疾风骤雨晚来风急，时而大珠小珠叮当玉盘，有持守含灵异，有舒缓似远笛。愁，愁得百结难解肝肠寸断，愁得背风垂泪仰天无语，愁得举目四顾茫茫空寂，愁得隐隐作痛经年不息……
　　这些文风特点，无不与高海平先生独特的经历和人生轨迹休戚相关。高海平出生大山里，后来上大学读中文系，之后，乔迁省城太原。这些年，他一直笔耕不辍，以忧郁的敏感、过人的才情，陆续出版了《带女儿回家》《一抹烟绿染春柳》《我的高原我的山》等乡愁意味浓烈、烟火气息浓郁、哲思情理交融的优秀散文集，令广大读者瞩目，令文学圈同行侧目。
　　我初识高海平，但见他人高马大、器宇轩昂、目大如铃，却不喜多言。待到聚餐时分，也无滔滔不绝、大发宏论，偶尔发言，也是短句居多，譬如“漂亮”！戛然而止，仿佛意犹未尽，或者千言万语尽在不言中。喝酒则不推诿虚让，喜欢一饮而尽，极其爽朗。那时候我还没有看过他的散文集，偶然在老家山西微信公众号平台，读到他写晋南饼子的文章，细腻独到有滋味耐嚼头，但我对晋南饼子并无多少好感。后来我在微信朋友圈看到了山西师大的老校长、《语文报》创始人陶本一先生仙逝的消息，高海平先生张罗纪念挽联等诸事宜，极尽善意之能事，才渐渐感到他那人高马大、貌似冷漠的外表下，细腻缜密的心思和崇师重情的灵魂。
　　在大大小小的晋地文事活动中，我一点点认识和走近高海平先生和他的创作，有论坛、报刊、博客、小聚等媒介，零星集纳，但不知全貌。直到新近集中阅读了他的四本散文集，才深深地感到他的博大厚重深邃和趣味。在快意阅读的过程中，我在高海平先生的大山里盘桓驻足，在他的高台上极目远眺，在他的乡愁里苦中作乐，在他的烟柳里脱口爆笑，在他的尴尬里冷暖自知我……委实说，我沉浸在高海平先生的文学世界里不能自拔，恍然进入奇异一域，熟悉而陌生，不知今夕为何夕。我体味其艰涩生计敏锐自尊，苦其心志劳其筋骨，青春萌动气血热涌，打情骂俏村风民俗，血浓于水心事交织，肝肠寸断生离死别，幽默风趣铁笔如戳，春花秋月流年似水……
　　作为一名几乎是全副创作专事散文的作家，高海平先生散落在文集中的创作屐痕和“散文观”，尤为我关注。我带着挑剔的眼光，企图梳理出他散文创作理念和实践的脉络和规律，并和与高海平先生相交甚深的张行健、邱华栋、李琳之、张锐锋等文坛大家的发现，做一个比较。
　　上世纪90年代中叶，高海平先生的第一部散文集《带女儿回家》出版，在亲人、乡事、村校、民俗中梦游，感情真挚浓墨重彩地表现和再现了精神世界的五味杂陈。他的真实与荒诞，沉默与沮丧，粗犷与细腻，田园牧歌与尴尬痛处，奔涌而出，一泻千里。如果说，张行健认为“高乾（高海平笔名）的散文走向多元并非走入歧途，它是一个青年作家综合素质的全方位体现”，我倒觉得，这一时期，是高海平先生散文文体自觉发现的重要阶段。高海平先生在自己力所能及的范畴，把散文的“真”做到了一个高度。文集处处散发着泥土的芬芳气息，没有虚以委蛇和矫揉造作。
　　到了《一抹烟绿染春柳》文集的出版，是高海平先生从文体自觉，到邱华栋先生称之为“稳，重，厚”的文心格局，以及李琳之先生称之为“精神圣地”构筑的一个跨越。在我看来，高海平先生的散文大厦，从散养的牛羊圈舍，村居炊烟，飞禽牧坡，逐渐羽翼丰满，结木架梁，扩展延宕成恢弘的庄园。在保持鲜活的基础上，信息更加密扎厚实，文风更加老道成熟，结构更臻合韵合理。文集体现出一种整体向度的提升。
　　不能不说，高海平先生的创作似乎出现了一个井喷期。之后一年，他又出版了《我的高原我的山》。他一方面是坚守，坚定了文体自觉，深度掘进，在张锐锋先生称之为“民俗视角下的乡土中国”里游刃有余，修堤筑坝；另一方面，他将目光伸向了故乡之外，书里书外，企图在离开故乡又获得故乡的神游迷思中，得到新的感知、新的补给和新的启迪。在他的散文大厦外，有了绿植护坡甚至护城河，进可攻，退可守。
　　新近出版的这本《太阳很红，小草很青》，显然，遍地风流是高海平先生文风形成的一个标志，带有“高海平”标签的“乡愁”，飘逸在书香里，一股清流漫漶滥觞；荒腔乱弹是驳杂和丰富的代名词，另类观点和思想的轰鸣器。透着野性的乡情乡韵，而又发乎情止乎礼义。通读全书，有板有眼，万变不离其宗：性情的，正念的，淳朴的，可爱的，善意的，奇异的，独特的，美妙的，铿锵韵律的……
　　在这本文集里《写作，是另一种呼吸》和《我对散文的理解》中，集中体现了高海平先生的散文观。故乡成为高海平创作灵思的源泉，他从心底发出嘶哑的讴歌；也用理性的批判思维，审视和反思故土上瘀滞、荒蛮、保守、局促等劣根性。在好散文的标准上，高海平先生总结了三条：情怀维系着散文的温度，学养滋养着散文的厚度，思想支撑着散文的高度。我还想给他加一句，情怀、学养和思想，是散文的基石，而文笔是基石之上的那盆绽放的奇葩，透射着散文的湿度和亮度。散文的温润如斯，或美仑美奂，就在此了。高海平先生以山的坚韧和倔强，在创作取向上自觉地选择了散文这个最难啃的骨头。他的散文创作，进入了“高处不胜寒”的新界域，而新的蜕变和超越，煎熬着他。我相信，也必将在成就着他。
　　如果说高海平先生的散文，还有什么锦上添花的空间，我觉得他的风流在骨子里，已经是很高的境界，如果在某些散文的形式美感上，适当加以推敲打磨，好比美人的精致妆容，做到一丝不苟之极致，就更加完美了。

徐文胜