不少观众发现，电影《浪浪山小妖怪》里，不少庙宇楼阁上都有山西古建筑的影子。
　　这不仅因为导演於水是山西人，同时他也想把韵味十足的中式审美融入到作品中。他说，每次去采风看到这些古代建筑，就仿佛跨越时空，与那个时代的工匠对视，这种令人震撼的共鸣让他想要落泪，想让更多观众感受到这种美。
　　为了将小雷音寺的庄严呈现出来，於水去了山西五台县佛光寺采风。他清晰地记得当时的感觉：“爬上一段特别陡的台阶，眼前出现的是一个庞大的木构殿宇，蓝天白云下，能看到对面的五台山，那一刻我特别感动，一下子就懂了古人的感受。”
　　佛光寺祖师塔的轮廓也出现在了电影里，此外，你还能在影片中找到太原的晋祠水镜台、浑源的永安禅寺的影子……
　　然而，将这些传统文化元素搬上大银幕，是有意为之，却在一定程度上也是“无心之举”。於水说：“比如电影中的北张村，其实还原了我以前在黄河边的碛口古镇看见的一处风景。这些是刻在基因里的，会不自觉表达出来。”
　　於水说，为了创作思路的连贯性，电影中的所有分镜画面，都是他来绘制的。其中，除了记录下历史文化的痕迹，“复古”的画风里，也藏着不少80后、90后的回忆。
　　在於水看来，能让大家产生广泛共鸣的，不外乎这三个层面：“首先是传统符号，比如中式建筑、灯笼等；其次是中式审美，比如留白技艺和水墨画；第三点是情感认同。”於水选择了用一个十分熟悉的场景去呈现——当小猪妖回到家，猪妈妈的爱，藏在了每一句“多喝水”的叮嘱里。这也是对普通人的回应：无论你多平凡，始终都是家人的牵挂。

据央视新闻