电视以电子技术为基础，传送声音和图像，能够原原本本地将事实的形态、情景、声音等传播给观众。电视专题片区别于其他节目形式，内容相对专一，能够连续、深入地反映某一领域的情况，满足观众的特殊需要。专题片不要求时效性，追求历史的、文化的和社会的价值，兼容了新闻的某些特性，又与新闻有着本体的不同。
　　大同是中国首批二十四个历史文化名城之一，文化遗存丰厚，应该充分利用电视专题片的宣传优势，挖掘保护好这些历史文化瑰宝，使之永久留存并发扬光大。
　　一、电视专题片的宣传优势
　　1.空间范围无限
　　电视专题片打破了人们的生活局限，在表现手法上具有极大的优势，其传播的空间是无限的。
　　2.时间范围无限
　　电视专题片的时间范围也是无限的，节目可以长期保存，重复播放，能满足观众反复欣赏的需求。
　　3.表现手法丰富
　　电视专题片通过唯美的音像手段，丰富的特技、绝活，彰显出节目的艺术魅力，幻化出一种写意效果，从视觉和心理上营造出双重的艺术境界。
　　二、大同地方文化遗存现状和保护难题
　　大同位于山西省北部，是连接晋冀蒙的交通要冲，一直是中国北方的中心城市，素有“三代京华，两朝重镇”之称。古都、军事重镇、煤炭资源丰富、佛教中国化的发端地、民族融合的大平台，造就了大同发达的经济、文化，留下了丰厚的文化遗存。其中，既包括云冈、恒山、华严寺、善化寺、古城、民居等众多建筑，也包括铜器、剪纸、绢人、木雕等民间技艺，以及歌舞、戏剧、节日民俗等等，有世界级的，也有国家、省、市级项目，单单是戏剧，流布于大同的地方专有剧种就有“二人台”、“中路梆子”、“北路梆子”、“耍孩儿”、“罗罗腔”、秧歌等数十种。
　　文化遗存是不断变化发展的，特别是其中的非物质遗存，更倾向于一种文化记忆，随着社会发展、变迁，更容易丧失或被忽略，造成资料、技艺的消失，也就失去了寄寓其中人类宝贵的精神血脉和灿烂的智慧文明。在保护过程中，常会遇到这些难题：
　　1.传播方式陈旧，留存资料少，再现画面难
　　文化遗存中，传统技艺占比最大。这些技艺大多靠口传身授式的方法流传，许多濒临消亡，大量珍贵资料散落，实物工具不被认知或遭毁弃。传承人是其领域的活化石，很多年事较高、身体不佳。随着时代发展、文化更新，传统技艺经受着巨大的冲击，口传身授式的传播链条显得陈旧而脆弱。
　　2.地域性强，合作性差，资源整合困难
　　地方文化遗存的种类多样、数量丰富。但受众面小、传播通道窄，与现代社会主流脱节较远，导致局面濒危。一些地方重开发、重申报、轻保护、轻管理，过度开发，极端商业性，文化遗存沦为赚钱的工具，失去了其文化的本真性，给文化遗存的保护带来根本性伤害。
　　3.普通受众关注度低，不易引起共鸣
　　人们更关心与自己日常生活休戚相关的事物。由于文化遗存与普通受众的日常生活有距离，难以引起普通受众的共鸣和互动。
　　4.缺少传播载体，缺乏文化自觉
　　在文化意识觉醒的今天，文化遗存的保护越来越引起重视，但对大多普通受众来说，还是个事不关己的领域，或者只关心产品，手艺的内涵却不被关注。宣传缺乏载体，难以吸引受众关注，没人关心，学的人少，手艺就渐渐失传了。
　　三、电视专题片宣传保护文化遗存的意义
　　近年来，国家对文化遗存越来越重视，或因人们日常生活需求，或因传统文化复兴。很多与时俱进的文化遗存项目焕发了青春。保护过程中，媒体肩负的使命，应该是留住记忆，留住文化气息，使文化遗存在历史的发展中更加通达。
　　以电视专题片的形式对文化遗存进行拍摄、记录和传播，全方位揭示其价值所在，同时保存珍贵资料，不仅能丰富电视专题片的内容，提升电视专题片的品质，也必将对文化遗存的保护传承和发展产生重要作用。使濒临灭绝的文化遗存得以用图像和文字形式保存下来，使观众在声画并茂中清楚地了解、思考、认识文化遗存的珍贵价值，引起广泛关注，参与其保护、传承和发展工作，这才是对文化遗存最有力的保护。 （张之莉 作者单位：大同广播电视台）