太行耸于左，巍峨险峻，虎踞龙蟠；黄河绕于右，汹涌澎湃，天堑之壕。北枕长城双亘，三关锁钥，南应中条横立，气冲霄汉。再则，太岳为砥，吕梁为砺，祥山朝拱，汾水环流，表里山河，天险之地，形势之胜，莫过于此。形势之内，即便战乱，黎民百姓安居乐业，寺庙坟茔安然无恙，山西才会保存有全国数量最多的文物古迹。
　　目前，全国共遗存元以前木构建筑580座，山西占比85.55％。数量巨大的寺观遗存中，壁画与塑像分布其间，数量更是盈千累万。就现存寺观雕塑而言，唐、五代塑像72尊，宋、辽、金彩塑376尊，元代彩塑286尊，明代彩塑9108尊。现存唐、五代、辽宋的佛寺壁画总面积约640平方米，金元明清时期的佛寺壁画总面积约11300平方米。除此之外，尚有大量石窟雕塑与墓葬壁画。于雕塑、壁画而言，山西是活态的博物馆，留存时间跨度大、留存现状完好程度高、遗存数量众、艺术水平高、分布范围广，在全国首屈一指。
　　三晋出版社多年来足履畎亩，手抚机杼，笃于乡邦文献、地方文化，集地利之便，组建队伍，对此资源挖掘不已，于2020年策划组稿《山西国宝精华》（雕塑·壁画）系列丛书。本着少而博、博而精原则，项目预计出版50个品种，目前已出版《晋祠圣母殿宋塑》《法兴寺宋塑十二菩萨》《崇庆寺宋塑十八罗汉》《高平铁佛寺明塑二十四诸天》《玉皇庙元塑二十八星宿》《佛光寺东大殿唐塑》《南禅寺大佛殿唐塑》7种。《水泉梁墓北齐墓葬壁画》《娄睿墓北齐墓葬壁画》《九原岗墓北朝墓葬壁画》《徐显秀墓北齐墓葬壁画》《岩山寺宋金壁画》《云冈石窟造像大画幅》已定稿，即将付印。《宝宁寺明代水陆壁画》《崇福寺金代壁画》《大云院五代壁画》《佛光寺文殊殿明代壁画》《开化寺宋代壁画》《华严寺薄伽教藏殿辽塑》《永乐宫朝元图人物图集》《镇国寺五代彩塑》《双林寺明代彩塑》正在制作中，共22种。出版不定板，也将陆续放榜。遇新见解，分撰成篇，且具内在严谨性，画面欣赏之外，行文也典雅。出版形态上，既有8开全彩册页装，又有64开全彩校订装，皆可圈可点。
　　仅就《晋祠圣母殿宋塑》册而言，此间泥塑四十三躯，除宦官有三躯，均系女像。宫娥中其年幼始仅十五六岁，长者亦无过四十。其突破了神庙建筑中以塑造神佛为主的窠套，姿态生动，如笑如语，被认为是真实表现了被禁锢深宫、满腔幽怨的侍从们的精神状态，颇具史料价值。产生晋祠宋塑的年代，恰是中国历史上大众艺术兴起的时期，此后一切通俗的文艺形式，如杂剧、影戏、傀儡戏、词话、诸宫调、说书、词曲本、版画、年画等等，几乎都是在此时成熟的，而这组泥塑恰是这一时期文艺表现的集大成者。
　　《徐显秀墓北齐墓葬壁画》册所言的徐显秀墓，位于太原东山王家峰村东的“王墓坡”。墓主生前为北齐太尉、武安王。壁画气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新。壁画描绘的是一支由神兽引导的仪仗队，构图没有受过洞和天井的空间分割影响一气呵成。绘画内容为各类人物、马匹、牛车、神兽，各色仪仗、兵器、乐器、生活什物和装饰图案应有尽有。壁画从墓室、甬道、天井、过洞一直到墓道，每一组画面都与另一组画面有过渡和衔接，构成一幅完整的家居图和出行仪仗图。此墓壁画，被认为是迄今为止保存最完好的南北朝时期壁画，彩绘壁画保存完整，气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新，画家对造型的把握，对色彩、线条的控制，令人惊叹，为中国美术史上的杰作，代表了当时绘画的最高水平，蕴含了大量的历史文化信息。当年我一入墓室，即被此恢弘气势所震撼，竟一时语塞。
　　2010年12月，由当时的文化部艺术司组织的2010年全国画院优秀创作研究扶持计划项目启动，山西画院申报的课题“山西古代壁画艺术”入选优秀创作研究计划的资助。翌年，项目启动，我有幸参与课题组活动，负责文字整理，之后为此出版过专著。其间，随课题组南北考察，经由近距离、系统地接触，为之精湛倾倒，为之壮观叹服，随之恂然恭谨，肃然起敬。前期所选的22处雕塑、壁画，皆有幸趋前目睹，今之见图录，如见故人矣，却是画面太美，如处仙境。
　　山河有幸，得此精良，金瓯运道，存此精髓。山河仰承精良，从此不再苍凉寂寥，文采其上，气量其深，金瓯遂愿运道，从此鼎祚本固枝荣，坤舆延展。这些精美的艺术遗存，乃三晋大地的魂魄所在。

介子平