——读《艺海足迹：我的艺术人生》

　　文井先生是我省著名的戏曲导演艺术家、教育家，在60余年的导演、教育生涯中，先后为晋剧、北路梆子、上党梆子等剧种排导剧目178个，艺术足迹遍布我省吕梁、晋中、长治、阳泉、忻州、大同乃至内蒙古呼和浩特等地，助推宋转转成就了晋剧“转转腔”艺术流派，同时为王万梅、梁桂星争夺中国戏剧梅花奖发挥了重要作用。时至今日，依然以84岁之高龄，坚持写作和学习，并把主要精力放在了培养、提携青年戏曲演员身上，经常可以看到他对戏曲事业所保留着的一份敬畏与挚爱。
　　近日，从网上购得一本《艺海足迹：我的艺术人生》。文井先生著，山西出版传媒集团三晋出版社出版。分配图、剧本、曲谱、文章、诗词、笑话、附录7个部分，计36万字。该书以写实、录入方式，大线条地勾勒出了文井先生刻苦、勤勉、精进、向上的人文性格，展示出他从艺以来所取得的艺术成果。
　　我在青年时期就随父母现场看过文井先生导演的一些剧目，如晋剧古装戏《珍珠塔》《玉蝉泪》《满盘错》《花中君子》等。2007年，现场看过晋剧现代戏《红兜肚》。同时，从网上看过晋剧《姐妹皇后》《绵山祭》《失子惊疯》《盂山情》等。他导演的作品，始终贯穿着一个特点，那就是因剧情而异，因角色而异，因演员而异，并以普惠城乡群众文化生活为出发点，带着戏曲舞台的泥土芳香，奔走在戏曲流布的广袤大地，即使放到今天审视，依然闪烁着不俗的艺术价值和传承意义。
　　从书中得知，文井先生出生于1940年，山西交城县人，本名温瑾，自幼经历了两个继母的家庭煎熬。他的父亲温耀高，艺名“文明丑”，是山西祁太秧歌的名老艺人，更是交城秧歌的创始人之一。也许是有遗传基因，也许是从小耳濡目染，文井16岁子承父业，开始涉足戏曲舞台，做过演员，干过乐队。18岁改学戏曲导演，25岁到中央戏剧学院戏曲导演进修班深造，随后导戏不断，60岁按规定退休。由于艺术名望较高，又在舞台上多工作了十几年时间。入行几十年来，他粉墨登场、编写剧本、导演剧目、助推新人，撰写文章、赋诗、作曲、书法、讲笑话、做讲座，无所不及，又无所不能。
　　该书的知识点很多。其中，收入一篇《戏曲导演知识漫谈》，分24个小节，深入浅出地讲解了一个戏曲剧目诞生的全过程，既有理论，又有实践，并着重举例说明，对于初学导演的人无疑是一个领进门的好教材。《〈杀楼〉导演手稿》33页，是1990年7月，作者为山西省晋剧院青年团进京参加中国戏剧节改编排导的《杀楼》导演手记，字迹清秀，言简意赅，对改编意图、人物关系、戏文调整、舞台处理、音乐设计、气氛节奏等，都有精辟论述，读来颇多艺术亮点。
　　文井先生性格中的幽默特点，除去在该书的前言、后记以及若干篇文章中都能感同身受以外，集中反映在该书收入的36则“笑话”里面。他在“笑话”部分开言道：“笑话逗人笑，享受其中妙。开心又顺气，病痛皆跑掉。素里掺点荤，权当加养料。舒胸又宽怀，健身有特效。”这从一个侧面反映出了作者的乐观精神。
　　文井先生的戏曲导演事业，是立足在丰富民众文化生活基础上的事业，是建立在出人出戏而潜心于赓续传承基础上的事业。他既接受省级戏曲院团的邀约，帮助他们推陈出新；也接受市级戏曲院团的邀约，帮助他们打造队伍；更多的时间主要服务于县级剧团的剧目创排上，包括服务于业余剧团和工矿剧团。他还为吕梁艺校、晋中艺校、忻州艺校、大同艺校等导演教学剧目。从来不惧主演属于什么行当，包括对群众演员的铺排，都有独到的成功设计。由他导演的晋剧移植豫剧《朝阳沟》、晋剧移植歌剧《洪湖赤卫队》等现代戏，一直传唱至今。

龚晋文