一轮银月明晃晃地悬在夜空，那蓝的幕无边无沿。古木窗棂，那雕花的写意镌刻着岁月的斑驳，昏黄的灯光洇出来，无声无息。泛黄的手工麻纸难以捅破的那层窗户纸，一幅幅猫扑鼠的闹剧亦真亦幻显现在窗户上下，那猫爪时缓时急地挠抓，在寂静寥落的夜里，梦中的窗花花时隐时现，我笃定这又是一个失眠的夜。
　　山与山的对峙注定会有岁月的河流解读，一个村庄的诞生会依着这方山水的环绕，一方人必定有着这方水土的地理人文格局。在北方的北方躺在那一坡阳光的窑洞应运而生时，一扇扇关乎着一代代山沟沟人的风水、命运的木格窗扉依次打开，陪伴着它的是一年年糊了又扯、去而复归的窗花花，窗花花是庄户人家里一道亮丽的风景，有了这道风景，一户人家便有了香火旺气、一个院落便有了烟火气、一个村庄便有了灵气。
　　窗花花分明是一个后缀形容的名词，而我想把它解读为华影绰约的动词，它已经够繁花的了，我还想它明艳动人，它只有动起来才有岁月穿透的凿空感，扑面而来的沧桑压住花花绿绿的色彩方可随旧窗棂那原木沉淀的质朴而厚重。
　　是的，我想我是入了那窗花花的蛊了，愈来愈无法自拔。这不，一摞摞、一沓沓，踏着彩云而来，循着星光而去，隐入夜色苍茫中。说起来，窗花花原本是从夜的黑幻化而成的，须得经过夜的熏陶才有原生态的烟火味道。
　　那时节外祖母尚健在，每当深秋入冬南瓜下蔓时，便前胸一个、后背一个地从对面的沟坡坡映入了我们的视线，那火红的南瓜好像红灯笼似的照亮了我的童年。我们管叫姥姥的老妇人便拿出一本泛黄的杂志，小心地翻开，里面便露出一个个古老的窗花花样子。如若不是那美丽动人的季节，姥姥是万万无暇在我们家停留的，母亲也不会让我们看她珍藏的那些宝贝，那仿佛藏着她新婚的嫁妆、那前半生的爱恋，不光是窗花花，还有鞋样子、虎帽帽……母亲拿出平时积攒的几张旧报纸，剪成一张张窗花花大小，把窗花花放上去，含一口水冲着放在木板子上的窗花花样子喷将出去，再用手拍拍，使窗花花和报纸融到一体，然后，窗花花那清晰的轮廓便呈现到我们眼前，再剪上麻纸的边角料，手指头肚一用力，一个个小纸捻子便成型了，用粗针扎到窗花花的空白处，把一个个纸捻子引过去定型，接下去用仅能放进去两根手指的小剪刀上下翻飞，那小到六七厘米、大到十几厘米，纤细工整的人物、动物、花草造型就形成了，匀称的线条、锯齿的装饰，亦动亦静，亦庄亦谐，质朴清新，寓意深远；特别是传统的生肖剪纸，细腻活泼，栩栩如生，质朴而富有情趣的镂空图案好像那生灵在眼前晃动。
　　叽叽喳喳，小时候的山村无疑是麻雀的乐园，一群一伙，散落在乡间的天空下不甘寂寞，要说欣赏，麻雀可谓窗花花的第一看客。数九寒天，窗花花糊上去后渐冻在边缘的糨糊更是麻雀争相抢夺的美食，仿佛也在陪着人们凑红火。因而，过大年糊窗户绝对是一道技术活，也是从腊月二十三开始，作为年前活动的一项重头戏，斗方对好，糨糊打得不稠不稀涂在窗花花上，糨糊尽量不要外露，以免被麻雀啄食。
　　记录着中华优秀传统文化的各种寓意，以其形象性、谐音性的窗花花便会出现在乡间形态各异的窗户上，如那幸福美满的婚礼现场必须得配一幅“龙凤呈祥”的剪纸方可象征幸福与美满；用5个民间完美的蝙蝠化身捧起美化的大福字，“五福捧寿”的孝心寓意便出来了；自然界的飞禽走兽、花草树木，院子里的鸡羊猪狗们都艺术化地纳入窗花花的范畴，莲与鱼的生死相依成全了“连年有鱼”的美好祝愿；蝙蝠与可爱的小鹿在纸上换一种剪法，“福禄寿喜”的美好祝愿便表达出来了；丰收的谷穗与各种吉祥的谐音动植物组合在一起，“岁岁平安”“五谷丰登”的寓意跃然纸上；还有，诸如“莲生贵子”“一路连科”“瓜瓞连绵”都有讲究，你完全可以依据前人流传的这些传统吉祥的样子加入现代元素，拓展、组合为寓意丰富的大幅剪纸，来烘托着节日里浓浓的气氛。
　　半个世纪过去了，好多人好多事被岁月漫漶得模糊不清，而那月光、那煤油灯熏就的蓝色夜空，那旺火映衬下形态各异的窗花花，还是清晰地印在我的脑海，顽固不化地占据着大脑的一角。我的创作已摒弃原始的熏样子、脱模子，科技的应用使我脑洞大开，各种展览比赛让我见识了大师们的精妙构图，我便开始自我设计，不过，我还是喜欢那种古朴原始的传统文化图案。
　　万变不离其宗，即使气势恢宏的大幅剪纸堂而皇之走进空旷的大展厅，它的内涵依然离不开窗花花的雏形。在我们阔别窑洞窗花花那活色生香的日子里，慢慢地，一股股浓烈的乡愁便又氤氲在心头，于是，当我看到由我们民间艺术家创作的窗花花裱糊在雕刻各异的旧窗棂上，活脱脱再现了晋西北传统的民俗民风，我根子里那残留的艺术味道就又活泛起来，我想留住这美好，把它们更多地剪出来，以传承这种朴素的民间艺术。

李秀兰