画界也是个江湖，间有各色人等。英雄不问出处，江湖之上比的是作品。比作品的什么？有学术的标准，也有商业的标准，二者可兼容，多数时候却不容。笔墨之迹，托于有形，有形则有弊。
　　读书至初中，早年冯春锁以刻图章为养家糊口之财源，世有变故，即便微薄营生，难以持续，遂开始琢磨出路。好在其早年爱好绘画，便找来一本《芥子园画谱》悉心临摹，后又买到一本“四王”画册，数年不离手。除此之外，从寿阳到太原，投奔画家吴光明门下问学，到北京先入李宝林工作室，后入林容生工作室学习。作为工作室内基础最为薄弱者，在冯春锁眼中，人人皆老师，人人可请教。或许由于没有之前的经验与痼习，一经入道，进步神速。名师指点，认知由此开，同辈交流，眼界为之拓，绘画观念为之一变。
　　冯春锁的画作，属大山水，尺幅大，气势也不小。大尺幅画作，犹如书法中的榜书，不是人人可行，其之所以善此，一则壮汉壮举，不畏艰难，一则生存需求。就其而言，生存第一，发展第二，一支画笔，是生活的全部来源，市场着实考验人。当然，大山水小山水，不全因尺幅的大与小，也非构图的全景与半景，还在乎气势。所谓气势者，龙游天表，虎踞溪旁，劲弩欲张，铁柱将立，天马行空，任情收止，位置阔大，气象雄伟者也。所谓大山水者，笔笔见骨，其性主刚，线线矫健，其趣简古。却也不尽然，终究是大气魄、大胸襟、大宇量之谓也。
　　丹青妙处，观其笔意，境能夺人，笔能夺境。其画貌多在崇山峻岭、丑石寒松间，近有叠瀑石落，虬枝老桩，远有层林尽染，云雾岫出。山为斧劈大皴，峦嶂如屏，其构图纵横开阖，茂密豪宕，其用墨辛辣焦涩，积染渐次，似丰碑壁立，上曰赞词，此乃太行风骨，雄势在兹。其山川浑厚、大气磅礴面貌，皆源于笔墨华滋，奇峭之笔。峰岩苍翠，林麓土石，蹊径无人，树树秋色，仅外观情形而已。乱山千叠，游倦何方，木叶萧萧，西风何限，便有了契阔情感于其间。万丈接天，放怀寰宇，淡墨线上破以焦墨，山头施以攒点，暗面略加皴法，落雁绝顶，拔入碧霄，山石造型则以浓墨勾线，淡墨秃笔点苔，繁满画面遂显出空灵情趣来。山以分按脊生，劈斧带痕，笔中用墨也，石以重钩面出，钉头露额，墨中用笔也。连钩带染，机到笔随，似石如山，形忘意会。墨以笔为筋骨，笔以墨为精英。其笔法大致如此。
　　山水里包含风水，国人趋利避害的心思，此中最为体现。冯春锁则精通此道，以致江湖上有了许多的传说。其生性乐观，开朗外向，画面中不见沉闷之气。

介子平