张锐锋先生潜心10年创作的200多万字的散文巨著《古灵魂》，终于出版。应该说，这是山西文学界的一件盛事。阅读如此皇皇巨著，第一感觉是震撼，第二感觉依然是震撼。能把600年的晋国史通过散文的形式予以再现，显示了作家的气魄和胆识，也是一次大胆的创新，就像在刀锋上的舞蹈，惊险、刺激而又惊喜不断。
　　阅读中，感觉像乘坐绿皮火车去完成一次旅途悠长的旅行。窗外的风景总是因时而变，物换景移，精彩不断，使得这趟长途旅行始终不感觉累，相反充满了无穷的期待。当初读普鲁斯特的《追忆似水年华》都没有这样的感觉，读一读，放一放，实在太长了，而且绵密而又细致的描写有时候能够让人昏昏欲睡。读《古灵魂》却不同，它具有极大的吸引力，这种吸引力不是来自故事本身，因为散文不注重故事性，而在于对事物的分析和说理。这种思辨性极强的文字从始至终贯穿其中，而且越往后读越精彩。能够感受到作者胸中蕴藏着丰沛的、源源不断的元气。
　　晋国史一直是作家关注的历史热点之一，因为其丰富复杂的历史、文化、人文能够激起作家们的创作激情。有些作家从晋国的某个片段、某些人物切入，采用小说或者戏曲的形式进行过再现和塑造，比如对介子推这个人物的状写，对赵氏孤儿故事中程婴的塑造等。敢于全景式、多角度，而且用散文的形式进行创作，张锐锋当属第一人。
　　张锐锋以创作长篇散文名世。想当年，他创作的《马车的影子》《皱纹》《祖先的深度》等作品，以其巨大的体量和诡异的思维，以及别出心裁的表现形式引起文坛的关注，成为新散文的代表人物之一。
　　近些年，张锐锋甘于寂寞，一头扎入历史深处进行钩沉，在晋国600年历史长河里打捞属于自己的文学。如今终于完成夙愿，奉献出如此浩瀚之作，这才是一个优秀作家应该有的样子。他是一个耐得住寂寞的作家，同时又是一个一鸣惊人、不断创造奇迹的作家。10年沉寂是为了今朝更猛烈的爆发，《古灵魂》就是实证。
　　如果把600年的晋国比喻为一片茫茫高原和山川，那么，《古灵魂》就像是穿越这片莽原的河流。不管山有多高，林有多深，大地多么辽阔，这条河流总是沿着自己的轨道流动着。遇到峡谷它会湍急奔流，形成飞瀑，发出轰鸣；遇到弯道它会迂回缠绕；遇到平坦地域，自然静水流深，不疾不徐。这不是一条普通的河流，它拥有巨大的辐射能力，就像一台尖端的扫描仪，洞穿整个流经之地的政治、人文、历史、自然等，并发现其中的奥秘，从而给予独到的、精彩的解密和分析。
　　《古灵魂》以人物自述的方式进行文本架构。国君、大臣、仆人、农夫、妃子、掘墓人……各色人等交替登场，讲述亲身经历的故事。这些故事的呈现，与小说完全不同，它纯粹是为了散文的叙述和作者表达自己的思想和观点而设置的。作者以旁观者的角色，通过历史、文化、哲学知识，旁征博引，发表自己的看法，标明自己的观点，从而达到认识事物的目的。
　　这部作品，彰显了作家丰厚的文化底蕴。文学、历史、天文、地理、易经八卦、玄学等领域的深厚学养，这些知识在作品中发挥了重要的价值意义，极大地丰富了作品的内容，增加了作品的厚度。
　　作品始终贯穿着天人合一的观点，强调天道、仁德思想，无论国君还是人臣都应该谨守规范，恪尽职守，并且要时时刻刻从自身做起，从自身找原因。这些思想也契合了当时的文化思潮。春秋战国时期正值诸子百家思想活跃时期，作者立足这一客观事实，展开自己的思维大胆地进行逻辑推演，哲学思考，符合了历史的发展方向。
　　《古灵魂》是一部散文巨著，始终坚持散文的艺术风格，就像游走在骨骼中的一把刀，总能恰如其分地避开小说的诱惑而从容不迫地表现出散文的肌理，这必须具备超强的能力方可使然。因为，晋国历史上太多精彩绝伦的史实用小说艺术手法表现更为恰如其分。散文家自有与众不同之处，他虽然也有经不住故事的诱惑，以小说的笔意小试牛刀，立马春光乍现。比如写晋国和楚国在敖山与鄗山之间的交战，郑国在晋楚之间的撺掇，楚国使者向晋国使出的障眼法，双方几进几出交战，完全具有小说的魅力，读后回味无穷。读者完全可以把这些篇章当作小说来读，体现了作者写作手段的多样性，艺术呈现的丰富性。但是，散文依然依着散文的河道流动，就像前行时看到岸边有独特的风景，迂回了一次，歇了一下脚，继续上路。
　　《古灵魂》中，有些耳熟能详的故事并没有涉猎。比如有关介子推因为重耳忘记封赏他，一气之下，背着老母亲躲进绵山，重耳放火烧山的故事。张锐锋认为，这只是一个民间传说，史书上没有记载，所以，《古灵魂》中没有涉猎。可见，这是一部非常严谨的文化散文巨作，作者借助哲学和想象思维的翅膀在晋国历史的天空飞翔，但是，所有的想象和描写均建立在坚实的史实基础之上。
　　晋国前后600年，不可谓不长，历史再长，也难以逃脱被改朝换代的命运。晋国后期各大臣开始拥有了自己的军队，最后韩赵魏三家分晋。从此晋国淹没在历史的长河中，成为历朝历代作家、史学家们争相钩沉和艺术再现的题材。
　　《古灵魂》在艺术表现上还采用了魔幻主义表现手法。比如鉏麑刺杀赵盾一节。鉏麑已被撞死，灵魂已经出窍。为了能够活灵活现地表现这个人物的内心感受，具有在场感，作者大胆地采用了魔幻主义的手法，让出窍的灵魂在空中看到自己肉体在现实中存在的样子。这种写法无疑为传统艺术表现提供了巨大的张力。
　　这是一部不仅考验作者、同时也考验读者耐心和毅力的力作。

高海平