——品读任勇书法之美学追求

　　我与任勇先生是有着近40年情谊的朋友。他一次又一次给了我意料之外、情理之中的惊喜。要说意料之外，那是20世纪80年代末与他在法律宣传活动中的合作，他代表甲方与我的交流，竟然也深谙美术与平面设计。继而又常有文学作品面世，接着是摄影作品、书法作品，直至宽泛的北魏文化研究及“大同蓝”歌词作品等，屡屡给我惊喜。其实对任勇来说，这也是情理之中的，因为他确实值得称谓为“全才”“杂家”。这个“杂”，饱含了他作为财经学科科班而对文学艺术、社会经济全方位的多年孜孜不倦的好学追求、多年博览众界的涵养积淀、多年气质品位的美学追求，所有这些也全然表现在任勇近几年的书法创作中。
　　所谓“书法”，我以为“书”是崇尚理念、境界、意象、精神；而“法”则是历练的笔墨、手段、章法在传统意义上的个性。书体以及书体美，是随着书者的修养、研习、博采、发展的。任勇书作的美学追求，正是这样“书”与“法”的不断融合与互为创造。
　　任勇习字近60载，尤其以隶书擅长。而隶书在书体发展史上是一大关捩。总体而言，它终结了古文系统，并成为今文系统的开端和主要书体之一。正如卫恒《四体书势》中说：“隶书者，篆之捷也”。分书，也是隶书的一种，它是突出地具有波势的隶书，盛行于东汉。包世臣的《论书十二绝句（其一）》写道：“程隶原因李篆生、蔡分展足始纵横”。这就道出了汉隶的点画俯冲、波磔分明、颇具展足纵横之势。
　　任勇习书应是汉隶，在研习传统法帖之中，充分凸显并扬展了自己的美学追求。他心目中的书体，首先是方直骏发、势险节短。其作品的线条美是方折、平直，其体势是方整横匾，方有圆之象是其展示的审美效果。而其中显露的骏发是一种骏健奋发之美。他的笔法风格偏畸于直，行笔骏健，精神发越。行笔多用圆笔中锋，锋芒内敛，显得圆浑流通、纡余宛转，又不乏奋发险峻之意。方整舒展、平直纵横、屈伸自如又是一种“中庸”的美学追求。其书体充满了一波三折的波势，平直中颇具曲线美，横向中充满开张之势。书体的横向律动分间布白、调匀点画，形成了排叠联翩之美。作品的章法字距宽绰、行距紧窄形成了分意波势和排叠之美。其书体与章法还力求创作中求变化，传承中求突破的韵律之美、装饰之美。作品中尤以巨幅《大同赋》最为胜之，布局的均衡，字体的疏密，落笔收笔的秩序，满整敦重的装饰感节奏感历历在目，加之落款的随性洒脱，形成满幅的对比与张力。
　　任勇书作的美学追求，融汇了文学的厚重，美学的浑然，音乐的律动，摄影的灵性，其艺术面貌拙朴峻厚、不拘成法、洒脱工巧、独表性灵。品味着任勇书作，品读着他书写的“北魏那些事儿”；顿然悟出他所追求的平城文化的精髓：“包容”。艺术多门类的包容，多样性的包容，多流派的包容，自己与自己的包容，个人与他人的包容；无尽的包容不仅使其作品气质升华，更使人的气质亦升华。
　　实可谓“各美其美、美美与共”矣。

张滃