——作家李新文书法印象

　　看他的书法，感觉有一种剑气。
　　这剑气，森森的、凌凌的、毫光四射而又毫不遮掩，无疑是将唐代颜真卿《裴将军诗帖》那柄将军之剑，抚摸、擦拭、玩索，以致没有了岁月的锈蚀，没有了“廉颇老矣”的颓废，而逐渐一点点融化，聚合为他书法的一种凛然风格，赋予了十足的张力或秉性，成为一种桀骜不驯的劲厉特征。
　　李新文是一位优秀的散文作家，他的文字发表在《散文》《青年作家》《安徽文学》《湖南文学》《当代人》《西部》《奔流》等期刊，著有《放牧秋天》《农耕时代》《我的灵魂在风中呼啸》《响水边》《黄盖湖缺少发现》等多部散文集。作家张灵均评价他的文字“个个都是骨头”。我读了他几篇散文，感觉李新文的文字其实并不缺乏细腻和柔情，但在细腻和柔情中，明显更多的有骨头，有铜豌豆、铁沙子，甚至有箭镞，他的字里行间不自觉会盈逸出凛然的硬度、韧度、冷度组合的凌厉锋芒。
　　对李新文印象最深的还是他的书法。作家跟文字打交道多，书写功夫积淀深，书法也易水到渠成，往往还有“技进乎道”的奇异或新创。大多作家书法比较文气，古雅，清逸，但李新文的书法就很特别，一个字，硬。
　　判断书法功力主要看筋和骨。北方重“质”。质是一种厚度，更是一种硬度，说到底就是一种粗粝硬朗的人的禀赋质感。但李新文书法的硬，硬到几乎不像是书法，不是浑厚劲健，不是裹筋融骨，而是满纸刀剑、箭簇林立！
　　仔细看，支撑李新文的“硬”书法中，有苏轼书法中内敛着的逸气，有傅山书法中肆意着的傲气，也有其乡党何绍基书法结晶出的豪气……总之，都是颜真卿书法那种满满当当的阳刚之气。
　　李新文也说，他书法主要学习颜真卿。颜体书法端庄浑厚，豁达正气，不怒自威，气贯长虹，具有一种迫人的豪迈。明清两朝，学子们就都以此为圭臬，作为以书育人的重要范本。尤其从清朝后期开始，湖南书家对颜真卿书法的抬爱和研习几乎就成了一种癖好，成了一种主题，也成了书法重心，他们对颜真卿有着非同一般的情感和喜好。
　　除了颜真卿，李新文书法用笔劲爽，圭角开张，笔锋凌厉，雄放恣肆，多取魏碑笔意。魏碑书法是北魏朝兴起的书学奇葩，奇崛而又劲健，粗粝而又厚重，率直而又雄宏，以武入文，极具雄霸之气。但他书法的霸悍并不僵硬成“峣峣易折”，而是极富“金钩铁画”神韵。他的每一笔是工稳的，也是欹侧的；是端庄的，也是跳脱的；是理性的，也是感性的。
　　仔细考究李新文的书法，更多的是他力求公义而显现的正气，是他疾恶如仇而愈发的勇气，是他努力拼搏而不甘平庸的劲气，是他“腹有诗书气自华”而逸发的才气。
　　如此书法，根植于传统，但不为藩篱所囿，逸气勃发，崛劲张扬，仗剑而书，“文人侠客”李新文，定不枉此称号了。

曾强