主讲人：韩晋伟

　　在古代，孩子们的游戏别有一番风味。他们有的“忙趁东风放纸鸢”，在蓝天白云下追逐梦想；有的“挑促织”，在夜晚的灯光下寻找乐趣；有的“捉柳花”，在春风中感受自然的馈赠……这些美好的画面，不仅被文字记录下来，更被画笔等永久地定格。在山西博物院就有这样一件清嘉庆年间的粉彩婴戏碗，可以让我们看到古代儿童的快乐时光。
　　“婴戏图”从宋代开始流行，到了明清时期更是达到了鼎盛。画面上，那些无忧无虑的孩童，不仅承载着画家对吉祥福瑞生活的祝愿，更传递着一种纯真与美好的情感。
　　粉彩，作为一种独特的陶瓷装饰技法，始于清康熙晚期，雍正时盛行，到乾隆年间则达到了技术黄金期。这件嘉庆粉彩婴戏碗，无论是从烧制工艺还是艺术创作上，都是极为罕见的精品。外壁所绘的婴戏图，采用了工整细致的画法，将62个儿童嬉戏玩耍的场景生动地呈现在我们眼前。
　　以一座小桥为起点，我们可以看到两个小童分别守在小桥两端，手持爆竹，眼神中闪烁着兴奋与期待。随着爆竹炸响，桥中间4个小朋友吓得四处躲藏，他们的脸上写满了惊恐与好奇。
　　而桥左岸一个红衣绿裤的小童，更是被爆竹声吓得将手中的黄色瓷罐打翻，5只红色蝙蝠立时从罐中飞出。他的两个朋友反应极快，奋力捕捉着这些象征吉祥与好运的蝙蝠。整个画面既生动又富有寓意，仿佛在传递着“平安五福自天来”的美好祝愿。
　　在一处房舍前，十余个小童，或手捧硕大的桃子，或手舞足蹈，或左顾右盼。屋内4个童子被窗外的喧闹声所吸引，正向外探看。窗前的红衣男子是整个婴戏图的中心。他可能是刚刚成年，第一次戴上了象征成年的“冠”，兴奋之情溢于言表。他手持如意，似乎要将这份喜悦与祝福传递给每一个人。在他的感染下，前后十几个小伙伴也异常兴奋，有的手举如意，有的举着玩具长戟，有的举着一支毛笔，欢快地起舞。这些动作与表情，都生动地展现了儿童的天真与活泼。
　　另一边的童子，其中几个似是被左边的舞蹈所吸引，目光紧随着舞动的身影；还有的则将手中的大桃递给身后屋内的小童。墙根处还站着两个童子，他们高举着手中的彩灯，为整个画面增添了一抹温馨与喜庆。
　　虽然画面中人物众多，但每个孩童的衣饰颜色、动作都各不相同。在一个口径仅有11.2厘米的小碗上，能够呈现出如此丰富多彩、布局疏密有致的婴孩形象，着实令人叹为观止！
　　婴戏图不仅让我们感受到了画家们对美好生活的向往与祝愿，同时也为我们提供了一个回望历史、感悟文化的窗口。通过欣赏这些画面，我们可以深入地了解古代儿童的生活与情感，感受那个时代的社会风貌与文化底蕴，同时将儿童的那份纯真与快乐永远留在心中。