所谓新新闻主义，有别于传统媒介的新闻报道，是一种非虚构的探索性文本，具有新闻和文学之间跨界的个性写作特征。李径宇文学作品集《湫水河图》（河南人民出版社，2026年5月），除了开篇由贾樟柯、梁鸿鹰作的两篇序言，和后记、附录等文字之外，就是《大雨》《养虱子专业户》等19篇作品——读者可以把它们当作散文去品读，也可以当成小说来鉴赏。这种跨文体写作，具有新闻的简洁、明朗和精准，又有纯文本的原生态追求，富有具象化而又有极其生动质感的地域版图标本的文学性。正如作者李径宇本人，或许在文学界属于新人，但他又长期深耕新闻界，主持报刊采编工作，走遍神州大地的山山水水。这样的履历，让他对写作更具有责任感，对生活更具有天性的直觉力，对事物更具有敏锐度。在他的《湫水河图》里，颠覆了文学界一贯的文体边界感，他的大胆书写，跨界，跨文体，凸显了与传统文学书写不同的写作面貌。这也使得李径宇在《湫水河图》里，有了自成一格的艺术世界。正如贾樟柯的推荐语所认为的，李径宇是“五官全开”。李径宇的地域版图标本写作，汇集了聚沙成塔的新闻写作经验，一并打开了他跨文体写作的任督二脉。
　　李径宇的文本，具有强烈的地域性色彩，人物故事鲜活，像是真实发生在身边眼前。每一个篇章里，活跃着相同的一些人物；非虚构写作里，又有着小说文体的人物、情节、对话及氛围感。
　　行走在湫水河边，一直在寻寻觅觅。李径宇《湫水河图》里的19章，就是这样的路线图。在《十一雄》里，又分了13个小节，突显“我”的学生时代，比如“八大金刚”“结拜兄弟”之类。在第十三小节里，作者写道：“过年不久，天就暖了，湫水河里的冰块乱七八糟地漂移着，柳树立马泛起了鹅黄色。”这一段，倾听河水的流动，倾听大自然的心跳，尤其还有了对氛围的烘托，让作者回到了人类与大自然最初的生命联结，然后，他又写道：“我休学在家。”林林总总，书写了当年安业初中发生的一些琐碎，一些拉拉杂杂的发生在精神深处的撕裂和叛逆。
　　《在山洪前奔跑》《绿皮火车》里，让读者体会到了“我”的一颗悸动的心。“身后不远处，山洪把河道里清澈的水流冲散，翻卷着黑色的柴草，漫在整个河床，淹没了裸露的巨石。”然后，又写“我”如何扔掉课本，在山洪前奔跑，攀上八九十度的河坝，还遇到神树。《绿皮火车》里的书写，则是县城青春走笔，而“绿皮火车”则是作为一个意象，存在于少年人的潜意识里。那些人，那些事，都与家乡，与同龄人，与青春梦幻有关。懵懵懂懂的情窦初开，结尾的绿皮火车，火车上遇到的某个女人，“头一歪倒在我的肩上。推开她，不一会儿又歪过来了。”李径宇只是在客观地陈述，而且用笔很谨慎，点到为止，却又让人产生联想。
　　《湫水河图》的19篇回眸，是一种“远离”之后的“走近”，不仅仅是发掘过往的情感记忆，更是一种价值观的审视和总结，一种从形而下到形而上的提升，对精神原乡的重构和强化。

李迎兵