——读诗人田富全的诗（代序）

　　好友田富全要出一本诗集，嘱我为他的诗集写几句话，我不是科班出身，说不出玄奥和硬气的理来，也就是说，我把自己从头到脚地看了一遍，瞅一瞅，浑身上下也打不出一颗钉子来，怎么办？我想出的办法是：只能低下头来一首一首地读他的诗歌，以避免无的放矢。也好在他的面前滥竽充数、蒙混过关。

一

　　田富全的诗歌好读，读起来也不艰涩，并且还不失诗意。这在当下的诗歌写作中难能可贵。或许有人会说，这样的诗歌在现时的诗歌写作中已经跟不上了时代，已经发旧。时代在变，而诗歌表达的方式也应该在变。是的，诗歌表达的方式应该变，应该变得更好，变得人心所向，变得更加迷人和出类拔萃。而当下诗歌的粗糙，和其貌不扬，就像出现了旱情一样，诗意的表达并不茁壮。这具体表现在诗歌在裂变上的轻浮和沉思上的梗阻。毋庸置疑，诗坛上的糗事比比皆是，盲从、搞怪、跋扈、口水，吆喝声一片，而读者对于诗歌的向往，却不断在嘀咕声中发生着熔断。这是事实。当然，顺便说一下，我并不反对诗歌恰逢其时的探索，和锐意地生长。当然，这种探索应该是可靠的，是建立在庞大读者信任的底座上进行的，而不是一意孤行。下面，我们来看看田富全写的这首诗，这首诗，我不敢说他写的多么好，但至少我是接受的，我是能从中受到一些灌溉的。
　　桅杆，紧紧揪着破旧的白帆/黑着脸的乌云，狂风/海腥味，嘶哑的鸥鸣//绝望在岩石上露脸// 一行闪电/倏地，在桅杆处炸响/和撕裂/撕裂处有一行光亮//另一个我，在桅杆下顿悟

——《桅杆处，一行闪电》

　　我们说写一首诗要给人以愉悦，要给人以斗志，或要给人以对于愚蠢和滥俗的嫉恶如仇，等等。这或许是一首诗的精神和教益的作用。否则的话一首诗歌写出来就是糟粕，就是呕吐物，你劝读者买账，恐怕读者是捂着鼻子要走的。
　　就田富全这首《桅杆处，一行闪电》来说，我认为这首诗是给人以斗志的。作者选择的诗歌题材和角度是高昂的，这是对世俗飘摇的一种抵触。这种立意来自于作者对闪电和乌云的征服和反抗。生活中，我们在遇到困难时，常常表现出精神上的骨折，不去迎接，不去冲锋，从而也就无从抵达。
　　这首诗在语言上的硬气，譬如：破旧的白帆、黑着脸的乌云、狂风、嘶哑、绝望、岩石、闪电、撕裂……都在巩固着一首诗歌的信仰和形象，而不是让内心的倔强被席卷和在蹲伏中倒闭。

二

　　爱情诗是一个写不完的题材，当然，别误会，其他题材也是写不完的。就诗歌而言，不论是什么题材的写作，只要是写出了新意，只要是写出了温度，哪怕是写出了一两句与众不同的话来，就是对语言的一次推进，就是和语言一次锦绣的邂逅。这种推进和相逢是偶然的，也是作者在虚脱和冲动中日日夜夜的寻找。
　　我读到过作者写的一首爱情诗，从中让我领略到了一些作者的苦涩和甜蜜。
　　还是在那棵树下/有相逢的颤栗，和/静谧时的心跳//目光里没有锈迹/心跳里没有灰尘/深情的话语里/像是有深情的火山//那斜枝横逸的影子/肯定不是我的腿脚！/那言之凿凿的理由/肯定不是我的嘴脸//山峦是我书写的证词/溪水是我长久的述说//假如时间还会重新生长/我依然会对你有蓬勃的祈求

——《还是在那棵树下》

　　这首诗是对澎湃爱情的一次回忆，诗中语言和表达的节奏非常克制，作者在诗中没有鲜艳和焦灼的宣言，他的挚爱在他分行的文字里斑斓着，同时，在这种斑斓里亦妖娆着纯洁。
　　一般情况下，许多作者在写爱情诗的时候，不乏海誓山盟，卿卿我我和情不自禁，此情此景下这样写出的爱情诗难免用词过大和毁坏了诗意，使理性决口。是的，激情大于理智是会瓦解诗意的，它会淹没你的想象，就像河水失去了控制，失去了章法。
　　这首诗的好读在于语言的修饰部分，诗性的语言照亮了整首诗的脸庞，让人享受到了语言所带来的亢奋。当然，我也不否认这首诗中有瑕疵的地方，譬如：有相逢的颤栗；那言之凿凿的理由。像这样的句子就缺少一些景象和暗示。
　　作者是个新手，在写作上曲曲折折，我们不能强求一个写作者在写作上的手艺。我相信，在写作上，只要热爱，就会靠近。

三

　　我注意到这本诗集的大部分都是短诗。这在当下符合读者阅读上的需求，因为当下时代的换挡，更多的人是与时间在掰着手腕。写得短些，这会让读者在阅读上减轻一些压力。同时，这也提出来一个问题，写的短些，这要考验一个作者在培植语言和形象方面的本事，也就是说你创作出的作品是否精致，是否能够在这短短的几行诗里表达和爆发出你沸腾的诗意，这就要看作者是否有这方面娴熟的技术了。同时，这娴熟的技术里一定也包含了艰辛。
　　留白，还有/寺院落满灵犀的诗句/钟声一阵紧过一阵/漫过原野/优雅/全是钟声的目光和眼神

——《雪和钟声》

　　你像条鱼/隔几天就从水里/探出头来//于是，愉悦的闪电/便从我心头划过/与你相遇

——《灵感》

　　这是我有倾向性地选读了他的两首短诗。当然，我的这种选读和推荐只是撷取了他诗歌中光溜的部分，这里，我不能以偏概全，说他的诗歌篇篇都能荡漾，都能够泛出波澜。在这里，假如我为他的诗歌言过其实、花言巧语、闪烁其词的话，那就是典型的“语言腐败”。
　　就这两首短诗来说，我觉得这里面有着灵感写作的成分，通常情况下，作者在平时思考的多了，以及和语言长久的亲密，加之对某一事物在大脑中的沉淀，在路上或是在梦里，晶莹的灵感随时随地都可能会出现。
　　不是吗？作者写的这首《灵感》，想来，就有这方面的体验。
　　这里，我也把两三首好的短诗推荐给作者，也许会在作者崎岖的创作和颠簸中起到一点磁性的作用。

　　父子|冉仲景

　　亲爱的儿子/我无力为你购买汽车和道路/只好蹲下身来/把你松开的鞋带系紧

　　担心|张常美

　　天空中又少了一些亮闪闪的硬币/我想已经有人捷足先登了/森林里又少了几棵大树/肯定还有人在暗处偷偷建造着梯子

　　菩萨|王单单

　　飞机摇晃得有些厉害/我使劲握住挂在胸前的菩萨/平安着陆后，它湿漉漉的/像被刚才的气流/惊出一身冷汗
　　富全先生，有意思吧，我想，哪怕你认为有一点点意思也行。

四

　　这是你的花期，但我也有如下的耳语：
　　《故乡的月亮》这部诗集的出版，应该看成是你阶段性或是你写作中的一个段落。从诗集整体上看，作者的创作势头已开始上扬，开始破晓。那么，如果平时作者只要注意积累词语，和词语建立起良好的关系，注意修辞和事物内在的榫卯结合，让意境拔节，就会让所写的内容荡开，就会让一首首诗歌抬起头来。
　　这部诗集的出版，就像你在田径场上，或许会让你向着诗歌的内道和读者的目光渐渐地靠拢。
　　诗歌写作是一次长跑，它最大的敌人是世俗的勾引，因此说，我们能不能战胜这个对手，这要看我们有没有忘我的抗拒，每每，这应该成为我们写作中既定的契约。
　　每一句，每一行和每一首诗歌的写作，都是对思考和身心的一次次蹂躏，没有被锤打过的灵魂，写出来的作品也只是毫无信念的流水。
　　展开你的想象翅膀吧，作为一名诗人，你会被倏然间闪烁的词语，一遍遍地加持。

赵屹