清末民初，我国京剧舞台上曾出现过三位身残志坚的演员。他们的天赋条件都很差，一个是跛子，一个是瞎子，一个是哑巴。然而，他们以坚韧不拔的毅力勤学苦练，在事业上取得了惊人的成就，成为誉满南北的名伶，被时人称为“梨园三怪”，至今仍传为佳话。他们的演艺生涯，也给人们带来不少启迪。
　　第一怪是跛子名丑孟鸿寿。他的父亲叫孟福保，绰号孟七，是一位京剧名伶。孟鸿寿自幼患了软骨病，发育不全，头生得特别大，身长腿短，且双腿内翻，脚小而纤弱，走起路来不能保持身体平衡。他父亲就让他学打板鼓，拉胡琴。后来在名须生周凤林开设的丹桂茶园当了一名鼓师。孟鸿寿特别爱戏，一有空就用心向别人学戏，仔细揣摩，一招一式默记心上。虽然无人教授，但他扬长避短，坚持长年不懈勤学苦练，期待着有机会登台演出。终于，在一次春节唱反串戏时，孟鸿寿自告奋勇扮演《芦花荡》中的张飞。岂料，孟鸿寿扮相威猛，做工纯熟，台下喝彩声大作！一出戏唱罢，同行及友人都到后台向他祝贺。孟鸿寿从此便暗下决心，非当演员不可。二年后，功夫练成，孟鸿寿辞去鼓师离开上海，前往东北搭班演戏。他的拿手戏是《戏迷传》《拾黄金》《十八扯》《打砂锅》等，表演滑稽有趣，颇受观众欢迎，自此成为独树一帜的梨园名丑，梨园界竞相邀请他演戏。
　　第二怪是瞎子须生双阔亭。双阔亭自幼嗓门亮，乐感好，唱腔高亢之中寓苍凉，极为凄楚动人，学戏条件得天独厚。不料，正当他鹊声四起之时，因疾导致双目失明。但他没有因此而自卑自弃，一蹶不振。反而以坚强的毅力，更加不辞辛劳，勤奋苦学，钻研技艺。每次演出之前，在台下走路要用人搀扶的他，上台表演却泰然自若，寸步不乱，终于成为一名京剧界公认的功深技湛的名须生。他演出的《朱砂痣》《逍遥津》《鱼肠剑》等戏，观众根本看不出他是双目失明的人。特别是他在《扑犬》一折戏中，奔跑躲避的动作大，速度快，堪称艺精功夫深，演技超群，令人称奇。
　　第三怪是哑巴武生王益芬。王益芬先天就不会开口说话，他出身于艺人家庭，戏曲乃其家传。他自幼聪颖过人，平日嬉戏后台，观看父亲演戏，耳濡目染下将剧情、艺法铭记在心，过目不忘。虽无人教授、指点，但每天起早贪黑练习武功。他第一次登台演出《白水滩》中的青面虎时，翻跌矫健，勇猛异常。武戏艺术上的猛、凶、狠、稳、准、快、帅，他无不精通，且猛中见狠、稳中出快，处处生辉，自成一格，艺成后一鸣惊人，成为当时京剧舞台上一位颇负盛名的武二花脸演员，后被戏班奉为导师。
　　世界上许多珍贵的东西，往往要等失却了它，或渴求而终不可得时，才会越发体会其珍贵。而拥有珍宝者，却常常容易忽视它的存在；他们讳于短，失于志，惰于身，欲进而畏难，爱誉而怕苦。“非学无以广才，非志无以成学。”“梨园三怪”的成功，就在于他们在不幸面前，处逆境而不馁，痛己短但不甘于短。在心血和汗水的考验中，坚韧不拔、矢志不渝，舍短取长，终于取得了成功。

□潘春华