——张继钢十年后再回山西打磨大型说唱剧《解放》

　　炎热的七月，在山西戏剧职业学院的剧场内，大型说唱剧《解放》正在进行排练。一众演员间，一位身着白色衬衫的人在不停地对演员进行指导，一个小段下来，众人皆是大汗淋漓。演员在轮换间还能稍事休息，而那个指导的人却始终不停歇。
　　舞台上指导的人是《解放》的总导演张继钢先生，这样的场景在这个剧场已经持续了一周的时间，大概还要再持续十天才会结束。
　　为了《解放》的千场纪念演出
　　这次回来闭门打磨《解放》，张继钢说是为了9月4、5日《解放》的千场纪念演出。
　　2009年国庆前夕，大型说唱剧《解放》在国家大剧院首场演出，一炮打红，一举成功，其思想性、艺术性、观赏性均得到广大观众、业内人士的一致肯定。九年时间，《解放》足迹遍布全国，演出1000多场次。
　　这一千多场是实打实的，无论是《解放》的总导演张继钢，还是山西戏剧职业学院的院长谢玉辉，抑或是“华夏之根”艺术团团长王京荣，手机备忘录里都存了《解放》每一场的演出记录。张继钢问在场的记者：“你们问我，随便哪一场都行？”话语之间的自豪感让人不禁动容。
　　今年的9月4、5日，《解放》将回到出发的地方——国家大剧院，做千场纪念演出。为了使《解放》有一个更加完美的呈现，张继钢对《解放》进行全方位的、集中式、突破性的修改、加工。
　　谢玉辉说：“这次修改，是张继钢在艺术上的重大突破。”
　　张继钢说：“千场记录是要做成一种示范，经受住时间和观众的检验。只有时间和观众才有资格评论一个艺术作品是不是经典。”
　　关于《解放》千场演出的关键点
　　张继钢认为，《解放》是他几百部作品中很喜欢的一部，因为该作品不仅浸透了他的心血，更为重要的是倾注了他多年来一贯坚持的艺术追求：不重复别人，也不重复自己。
　　在他看来，《解放》演出一千场是一个具有历史意义的事情。为此，张继钢还总结了六个关键点：
　　一是《解放》千场演出是庆祝改革开放四十年的，从剧目的意义上讲是从“妇女解放”到“思想解放”再到今天的“思想开放”。
　　二是“小脚‘解放’迈向经典”，因为对《解放》的热爱，才会对其进行不断的修改，希望《解放》能无限地接近完美。
　　三是《解放》的千场记录，每一场都查有实据，华夏之根艺术团用真诚的态度对待艺术，为艺术界做了好的示范。
　　四是山西戏剧职业学院用一个剧目为产学研体系做了良好的示范。从首演到现在，《解放》的演员换了7拨，从学生到演员，从演员到角色，让学生们实现了跨越，得到了发展。
　　五是《解放》靠一个剧目养活了一个团十年，学校的艺术实践进入了良性循环。
　　六是《解放》千场的艺术现象，是由山西的文化气象决定的。山西的文化艺术生态好，院团管理得好，作品的艺术质量好。《解放》的演员团队风尚极好，整个艺术链条上没人掉队，人人热爱艺术，人人认真付出。
　　解决那个“一般”的问题
　　9年来，《解放》在演出过程中虽然进行了不断修改和完善，张继钢也为此付出了许多心血，但他始终有一种遗憾和不满足。他说：“《解放》里有的舞蹈特别好看，有的一般，我这次就是要解决那个一般好看的问题，一定要把这些一般的也弄得特别好看。”
　　此次修改主要是对“凤冠小脚舞”“天足舞”“双人舞”等舞蹈段落和“说书人”的表演进行重新设计和加工。
　　张继钢认为，“凤冠小脚舞”一场戏在非常精彩的全剧中形成了一个“踏腰”“马鞍”，成为了其他舞段的陪衬，虽然美轮美奂，但变化较少，较为平淡。此次修改综合运用“斜线”、“半圆”、“竖线”、“满天星”等队形的变化，特别是借鉴了戏曲旦角的身段和水袖等表演技巧，增加了舞蹈的戏剧性和戏剧性的舞蹈，使该舞段从原来的“陪衬”，变成其他舞段的强烈“对比”。
　　“说书人”也是这次修改的重点之一，张继钢认为，过去说书人没有完全“立起来”，他强调整个舞台应为说书人的“书场”，整个戏为说书人讲述的“故事”，说书人必须做到驾驭全场的作用。修改后的说书人在角色定位、语言表达、形体动作和思想感情等方面均有了新的呈现。
　　针对观众极为赞赏的“天足”和“双人舞”等舞蹈，张继钢同样精益求精地进行了修改完善。
　　修改后的《解放》将于8月28日至29日，在山西大剧院首次为太原观众呈现。

本报记者王媛