宏大乐章，当鸣唱黄钟大吕；重大题材，理应“宏大叙事”，浓墨重彩。
　　2021年8月，太原市老军营小区因为一居民核算检测阳性，拉响了疫情警报。仅仅19个小时后，官方发布消息，数百万省城市民紧张了一天的心，终于松了下来。对于这样的重大事件，该如何报道？
　　“宏大叙事”，历来在各级党报唱主旋律。但近些年这个说法似乎很不招人待见，似乎这种写法已经过时。
　　究其原因，主要在于有些所谓的宏大叙事报道，过多关注主题、主线，堆砌概念、数字，报道角度自设条条框框，而忽略生动鲜活的故事、细节，不能吸引人、感染人。因此不少人认为，“宏大叙事”应让位于“微观叙事”，新闻报道要多关注个体，关注新闻事件中个体命运的变幻，这样的思想在都市报记者和新媒体记者中尤为突出。
　　这样的看法有一定道理，但这样看问题，无疑失之简单片面。
　　“宏大叙事”“微观叙事”，难道是一对矛盾吗？不能毫无道理地就把这两种有差别的报道笔法，作为完全不同的二者简单对立起来。眼下，网络时代都进入媒体融合时代了，传统媒体和新兴媒体都在加快融合，何况是新闻报道的不同笔法呢？
　　“宏大叙事”并不排斥“微观叙事”，它的本意，是一种“完整的叙事”，用专家的话说，是无所不包的叙述，具有主题性、目的性、连贯性和统一性。“宏大叙事”“无所不包”，目然也包括融合了“微观叙事”。
　　可见，错不在“宏大叙事”，错在对“宏大叙事”理解过于狭隘。“宏大叙事”，精义在“大”，说白了，就是要多角度、多笔法去写出那个“大”，从大思想到大气势。可以是登高放眼量，荡胸生层云，如椽巨笔纵情挥洒。
　　也可以在“大”与“小”的结合中参差互现，烘云托月。就像新闻学者强调的，“广角镜头可以看出全貌来，特写镜头就集中在一件事、一个人、一个情节上。两者结合，才能有概括性和生动性。”
　　当然，更可以管中窥豹，以小见大，一滴水珠看太阳，一片叶落知岁尽。鉴于之前“宏大叙事”普遍存在不善于以小见大、见微知著的问题，尤其要注重大处着眼，小处落笔；视野宜宽，切口当小。
　　《人民至上生命至上——太原市19小时排除老军营小区疫情风险纪实》报道，就是这样一次成功的实践，且看开头：
　　8月7日凌晨4时30分，迎泽区疾控中心值班室一阵急促的电话铃声打破了夜的宁静，值班员冯媛媛接起电话：“在返并人员新冠病毒核酸筛查过程中，发现老军营小区居民、北京返并人员韩某核酸检测结果为单靶标阳性……”
　　挂了电话，冯媛媛和一同值班的冯云丽立刻联系韩某，初步了解掌握了他在京生活情况、返并后生活轨迹与密切接触者。6时许，得知韩某已被送至集中隔离酒店，冯媛媛等人又迅速赶往酒店展开更细致的流行病学调查。
　　稿件“切ロ”很小，每一段都有画面，有镜头，有对话，记者的那份迫切跃然纸上。显然，这样的方式很容易把读者带入记者要表达的主题。
　　这种巧妙寻找“小切口”的例子在这篇报道中比比皆是。“宏大叙事”旨在服务大主题，主题再大也要具体化，让读者可感，并且还觉得亲切。小切口方能具体化。
　　习近平总书记曾就中国梦的宣传指出“讲好故事，事半功倍”。这给了我们一个重要启示：讲故事就是具体化，一具体就深入，一具体就生动。
　　参加采写的记者坦言，开始觉得话题太大，找不到感觉，于是，按照报社编委会要求，扎到基层找故事。“扎进去后，发现这么大的主题，其实是一个酸甜苦辣的五味瓶，打工者、志愿者、超市经营者……点滴小事被挖掘出来，跃然纸上，为报道接上了地气，添上了五光十色的生活色彩。”
　　确实，这样的大题材，如果记者没有“接地气”的理解和具体的细节呈现，只泛泛地用“成功排除疫情风险，牢牢守住疫情防控‘太原阵地’”这样的大词敷衍了事。那么，那些理念在报道中必然苍白，只会将读者隔在门外。
　　只有“接地气”的小故事，才能把读者请进门，把报道影响力传播出去。
　　那么，小故事该怎样选择？“故事虽小，意蕴颇丰，说得具体，讲得生动”这便是讲故事的标准。
　　对这个“意蕴颇丰”，应特别重视。讲故事不能但求生动，故事要服从主题，突出主题。迈开双腿不愁找不到故事，但是一定要找那个“意蕴颇丰”的故事。
　　不谋全局者，不足谋一域。“宏大叙事”要求的小切口、小故事，不是零星琐碎、意义甚微的“边角料”，而要求我们“站在天安门上看问题”，以“谋全局”的宏观视野去发现、寻找那种能承载思想内涵的小故事，这是都市报记者特别是新媒体记者需要修炼的“基本功”。
　　小故事，首先源自大视野，小事故的挖掘、选择、判断，考验着记者对问题思考的深度，视线的高度。要小切口，但不要小家子气。小处落笔的好处就是容易写得精致，可能带来的问题则是容易写得纤弱。只有以“一滴水珠看太阳”的视角去选择故事，达到事虽微而境界阔，点虽小而面极开，才能与“宏大叙事”相互呼应。
　　可以下一个这样的结论：“宏大叙事”并没有过时，关键在于要与时俱进，用现代叙事方式，为其不断增添活力！ （作者：太原日报社 王勇）