古筝的弦，是镂月裁云的刀，以箫歌飒调绾成江湖的结。二十一柱雁字排开，像铺展在大地的江河脉络；指尖落处，不只是宫商角徵羽的排列，更藏着江南烟雨的氤氲，藏着烈马踏碎长街的脆响，藏着寒舟泊渡的思乡情浓。
　　有人说古筝太艳，少了些沉郁古意。这是误解。《史记》载“临淄甚富而实，其民无不吹竽鼓瑟，击筑弹筝”，那时的筝，是市井鲜活的声息，巷陌流动的烟火。它不必端着古雅架子，根在田埂、驿道、酒肆——农妇浣纱时哼的小调，缠在捣衣声里、浸在溪水里，或许就是最早的筝曲雏形；听筝人哪怕从未踏进江湖，当弦音漫过耳畔，常会停了手中事——听出了弦上的自己：年少仗剑天涯的梦想、中年藏锋的隐忍、渡口送别的沉默、灯下转身的凝噎。这哪里是艳，分明是日子成了弦上诗。
　　《春江花月夜》弦音初起，原是“春江潮水连海平”的柔婉；左手轻触弹出泛音，清越如翠玉，化作掠过水天的孤鹜。指尖离弦，泛音腾空，似翅尖划破“水天一色”的静谧，余颤漾出空蒙，让“秋水长天”的清旷里，漫进春江月色的缱绻。轮指放缓如轻舟摇桨，江风渐凉，月色浸得水面泛蓝，云影与月华在弦上交融，分不清到底是天光落江，还是江水流天。
　　《战台风》的曲调中，是另一副肝胆。双手逆时针刮奏弹起，二十一根弦齐齐震颤，似划破天际的沉雷，又如狂涛砸向码头的怒响。左手骤紧捏弦而移，是船工攥缆绳的青筋；点奏翻飞，是狂风里抽打的雨丝。中段的顿挫最妙——短暂刮奏叠滑音绕指，像风浪稍歇时，渔女的蓝布头巾被风掀动，边角轻落船板，带着不肯折的韧劲。这正是江湖真味：有摧枯拉朽的烈，也有褶皱里的柔。
　　古筝的江湖气，藏在弦的张力里。不同于古琴“泠泠七弦上”的静寂，古筝的弦更爱与天地对话：能弹大漠如雪的苍茫，能浸润江南雨巷的幽怨。昭君出塞古筝声，与其说是哀怨，不如说决绝——弦音里有沙砾打在脸上的涩、冷风扯旗的嘶吼，更有“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”的刚烈。
　　李白“拂剑朝天去”的豪情，亦藏在古筝弦上。《林冲夜奔》的激奋，是破雪疾行——弦如刃，飒飒带锋芒。可弦上江湖，从不止于锋芒。都说江湖路远，古筝早将这份苍茫收进方寸：一弦江南雨，一弦塞北沙；一弦侠客剑穗，一弦思妇泪痕。弹筝人不必跨马天涯，指尖辗转，便是三峡险、衡阳暖、客舍寂、酒酣欢。
　　江湖路远，可古筝的韵致，早把天地收进了弦间。二十一根弦，承得起九霄清响，也托得住江湖沉潜。这大抵就是古筝的妙处——既可以是穿云裂石的剑，也可以是浣纱照影的泉，弦音起时，天地入怀，江湖不远。

秦晴